《赛文奥特曼（1967）》[森次晃嗣/中山昭二][1080P]中日双语.中字[49集已完结]
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◎译 名 赛文奥特曼/Ultra Seven/Urutora Sebun/咸蛋超人七号/奥特赛文/超人七星侠(港)
◎片 名 ウルトラセブン
◎年 代 1967
◎产 地 日本
◎类 别 剧情 / 动作 / 科幻
◎语 言 日语
◎上映日期 1967-10-01
◎IMDb评分 8.2/10 from 505 users
◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt0184169/
◎豆瓣评分 9.2/10 from 14380 users
◎豆瓣链接 https://movie.douban.com/subject/2264554/
◎集 数 49
◎片 长 30分钟
◎导 演 圆谷英二 Eiji Tsuburaya / 野长濑三摩地 Samaji Nonagase / 饭岛敏宏 Toshihiro lijima / 安藤达己 Tatsumi Andô / 满田穧 Kazuho Mitsuta / 圆谷一 Hajime Tsuburaya / 铃木俊继 Toshitsugu Suzuki / 实相寺昭雄 Akio Jissoji
◎编 剧 金城哲夫 Tetsuo Kinjô / 若槻文三 Bunzô Wakatsuki / 市川森一 Shinichi Ichikawa / 藤川桂介 Keisuke Fujikawa / 野长濑三摩地 Samaji Nonagase / 佐佐木守 Mamoru Sasaki / 山浦弘靖 Yamaura Hiroyasu / 上原正三 Shozo Uehara
◎主 演 森次晃嗣 Kôji Moritsugu
中山昭二 Shôji Nakayama
菱美百合子 Yuriko Hishimi
阿知波信介 Nobusuke Achiba
古谷敏 Bin Furuya
八代骏 Shun Yashiro
小林夕岐子 Yukiko Kobayashi
藤田进 Susumu Fujita
西條康彦 Yasuhiko Saijô
樱井浩子 Hiroko Sakurai
中真千子 Machiko Naka
植村谦二郎 Kenjiro Uemura
村越伊知郎 Ichirô Murakoshi
辻村真人 Mahito Tsujimura
槐柳二 Ryûji Saikachi
谷津勋 Isao Yatsu
穗积隆信 Takanobu Hozumi
成濑昌彦 Masahiko Naruse
菊池英一 Eiichi Kikuchi
浦野光 Hikaru Urano
佐原健二 Kenji Sahara
大谷朗 Akira Otani
Shinsuke Achiha Shinsuke Achiha
松坂庆子 Keiko Matsuzaka
渡边文雄 Fumio Watanabe
石坂浩二 Kôji Ishizaka
平田昭彦 Akihiko Hirata
山本耕一 Kôichi Yamamoto
松田重治 Matsuda Shigeharu
毒蝮三太夫 Sandayuu Dokumamushi
山田康雄 Yasuo Yamada
奥村公延 Kôen Okumura
Akira Yamaguchi Akira Yamaguchi
高桥玲子 Reiko Takahashi
近藤征矢 Kondō Soya
水上竜子 Minakami Ryûko
琳达·李·哈迪斯蒂 Linda Lee Hardisty
嘉手纳清美 Kadena Kiyomi
高野浩幸 Hiroyuki Takano
◎简 介
内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队)，以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。
本片是以ULTRA系列（空想特摄系列）第4部作品名义（第3作为东映制作的《CAPTAIN ULTRA》）企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队，与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。
首先是加入了地球因为游星间的侵略战争，而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织，剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写，使作品中呈现出强烈的军事色彩，特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景，特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性，像抛出“地球人本身，过去是否为侵略地球的侵略者后裔？”的疑问，让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”，以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧，来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等，都成为超越娱乐作品范畴，命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈，以致单独的角色个性变得淡化，剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色，并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比，也有明显差异。
另一方面，拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色，以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等，充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性，且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中，站稳了一线作品的地位。
根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示，“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层，在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。
在本片的制作方面，基于从制作进度恶化，导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训，对于预算等状况进行严格控管，制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化，利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中，在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等，也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再，加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势，《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。
不过，在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中，将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价，之后的多次重播之下，前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知，对于第2期超人系列的诞生，与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。
至今本片仍在系列中拥有极高人气（包括演职员都表示过相关看法，认为本片为超人系列的最高杰作），将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”（デジタルウルトラシリーズ）中，本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品，在首播结束40年之后的今天，卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外，本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。
小编点评：
作为一位影视评论家，评价1967年的《赛文奥特曼》（ウルトラセブン），我们必须把它放在它所处的时代背景下来看待。这部作品不仅是奥特曼系列中的第四部，而且在当时对科幻和特摄（特殊效果摄影）领域产生了深远的影响。
首先，从创新的角度，赛文奥特曼突破了之前奥特曼系列的传统框架，其故事情节更加复杂和成熟，不局限于简单的怪兽战斗。它引入了更多的社会和哲学议题，如外星文明、人类道德和科技进步的后果，这些主题使得《赛文奥特曼》超越了儿童娱乐的范畴，吸引了更广泛的观众群体，包括成年观众。
其次，剧中的角色和表演也是一大亮点。森次晃嗣饰演的主角诸星团（赛文奥特曼的人类形态）以其坚韧的个性和深沉的演绎，成为了特摄史上的经典角色。他的表演赋予了角色以真实感和深度，使观众对这位守护地球的英雄产生了强烈的共鸣。
技术上，圆谷英二导演的团队在特摄效果上再次展现了他们的创新精神和高超技艺。无论是怪兽的设计、战斗场面的编排还是特效的制作，都达到了当时的顶尖水平，为后来的特摄作品树立了标杆。
然而，值得注意的是，《赛文奥特曼》的结局在国际上被誉为经典，这表明其影响力跨越了时间和地域，成为了一种文化符号。它的某些剧情和主题至今仍能引起观众的思考，证明了其艺术价值的持久性。
总的来说，《赛文奥特曼》是一部具有里程碑意义的作品，它不仅在娱乐性上取得了成功，还在叙事深度和艺术探索方面做出了重要贡献，是日本乃至全球科幻和特摄电视历史上的瑰宝。
